我不是大佬，你不是拳王

shunzi

少年是一种不确定的生命形式，总是执着而匆忙地刻画着自己，要在一段稍纵即逝的岁月中琢磨出自己未来的形象。从这段岁月跳脱出来，就不会忘记纯洁和冲动的搀杂、勇敢和脆弱的矛盾，以及光荣与挫折的无常。这一堆情结是没有办法解开的，每每看到这样表现少年情结的电影，总会投入到难以名状的强烈的情绪中去。
看《坏孩子的天空》，自然要去联络另一些“青春残酷派”的经典，比如《阳光灿烂的日子》、《牯岭街少年杀人事件》、《香港制造》、《小武》等等，然而最终我将《坏孩子的天空》和它们区别开来，是因为《坏孩子的天空》传达了一种独立的情绪，相比上述那些影片的绚烂和悲怆，北野武是单纯而明亮的，他的影片中没有浊重的浑黯，只有纯净的泼墨。
新志骑着单车出现在画面中，为影片奠定了一个外冷内热的基色，饱满炽热的阳光和新志深冷单色的外套形成反差，阳光既凸现了新志的孤独，也覆盖与包容了他的孤独，可以隐隐察觉到少年不自知地散发着温暖的心。同其他电影视角不同的是，《坏孩子的天空》没有将目光投注于青春恋情或英雄梦的狂想，它在这些方面的刻画近于平淡，而是着力于两个边缘少年的友情，并牵扯上另外几个少年看似安稳实则辛苦的命运转折上，一条明线与几条暗线相互交错、暗示，搓成了一股带着生活质感的绳线。
新志和小马的友情并没有轰轰烈烈誓死相随的场面，他们各自理想的轰塌也没有青春幻灭式的悲情，这让影片除却了极端低迷的意味，表现出平静而朴实的心态。新志是个极少发言，也不流露内心活动的主角，然而他是可信、易接近、富有感染力的角色，他的行动都是因小马而起，对于小马的忠诚和热爱是他一切行为的始因。在没有小马的日子里，他无言地失落和不安，看见小马时，眼中毫不掩饰的欣喜映照出他的淳朴可爱。而在新志信赖他人的性格中，潜伏着更真实和更具代表性的少年特性，即孤独者的弱小和对引导者的渴望。这些内心深处的无助和不自信使他总在寻求榜样。虽然内向但并不阴郁的新志，加上虽然无赖但不失天真稚气的小马，是导演的温情使他们并不颓废。
在二人各自追求理想的过程中，北野武突出的是他们的认真，而非倾心于在破碎的梦上拔起悲剧的骨骸。理想是少年身上最迷人的东西，而夭折恐怕是理想最寻常的结局，少年不必都为了一个结局而牺牲，因为少年的庄严更体现在他们肃穆的使命感当中。新志闷声在拳击搏斗中挥霍生命，小马则是在不知天高地厚的轻狂中豪赌生命，少年顽固尖锐的生命意志和粗野盲目的生命形式同样令人感动。
虽然两人的努力都好景不长、遭到挫折，虽然两人重逢时都多了沧桑和凄凉的感受，但结尾仍然迸发出少年朝气。当新志又像当初一样用单车载着小马巡回在空荡荡的校园操场上时，他回头黯然地说：“小马，我们完蛋了吗？”而小马却扯着喉咙叫道：“蠢货，什么完蛋了！我们还没开始呢！”笑容又在两个少年脸上绽开，北野武少年时代的天空变得无限明亮。这多少是个出人意料的结尾，因为这点亮色足以点燃整部影片的花火，终于以热的本质融化了冷的外壳，宣告了两个少年的新生。
其实，那一对梦想成为相声演员的少年已暗示了这一积极的情绪，他们终于能穿上华丽的服装，站在光鲜的舞台上，以稚嫩的机智逗乐台下的观众，这个愿望实现的背后定是隐藏了不少辛酸，但最终在笑声中收获了回报，少年向往着用欢乐的心境感染整个世界。
也许从英文片名《Kids Return》就能猜测到北野武的心思。这部由他自编自导的半自传式影片也许是中年北野武对少年北野武的呼唤吧。虽然新志和小马有着种种劣迹，但偶尔也践踏别人的他们自己也被老师的鄙夷和社会的漠视践踏着。他们的身影还时常眷恋着校园，虽然他们不曾在教室里好好读过书，但校园依旧是回归温暖和宁静的象征，将梦想撒播在悠悠的单车路上。
第21届报知映画赏(1996)
最佳新人奖 安藤政信
第20届日本电影学院奖(1997)
最佳配乐(提名)久石让
最佳新人 金子贤/安藤政信